Javier Janda / Proyectos de A R Q U I T E C T U R A: 2012

S M L XL

Small, medium, large, extralarge

"3 hotel with 3000 rooms + theatre + supermarket + chapel + communications"

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H_room_Uxue_Beraza

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express chapel + teathre + supermarket

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XL size_hotels + services

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Imágenes fragmentadas

vidrio_espejo_transparencia_reflexión

PROPUESTA DE CERRAMIENTO EXTERIOR

Proponemos un cerramiento formado por tres láminas:

-Una piel exterior, compuesta por paneles verticales de vidrio y espejo alternados de 3m de altura y 30 cm de anchura. Esta primera escala adquiere una escala urbana, teniendo los paneles más anchos.

-Una piel intermedia formada únicamente por lamas verticales de espejos de 3 m de altura y 20 cm de anchura, separadas o su vez 20 centímetros entre ellos. Estos espejos son dobles, mirando uno hacia dentro y otro afuera.

-Una piel interior, compuesta de paneles verticales de vidrio y espejo de 10 cm de anchura, siendo ésta, la que al estar en contacto con el interior adquiere una escala de lo habitacional.

Hemos querido generar un juego de visuales, que nos transmiten diferentes tipos de imágenes, creando asi una confusión buscada. Lo explicaremos suponiendo que el que mira estaría en el exterior. (Desde el interior el efecto es similar pero diferente, se explicara más adelante)

-La primera primera posibilidad visual sería cuando miramos a la piel y nos vemos reflejados en un espejo, o vemos reflejado el exterior.

-Una segunda posibilidad es cuando miramos al punto donde desde el exterior se ven las lamas intermedias o las interiores, donde pueden ocurrir dos cosas: o ver reflejado el exterior directamente, o por el contrario, ver un rebote de imágenes que se producen con las diferentes pieles, donde el resultado que obtendríamos sería la de una imagen interior o exterior pero desordenada, e infinita, a causa de los rebotes de los reflejos.

-La tercera posibilidad sería la de ver el interior directamente desde el exterior, en puntos donde no encontramos espejo.

Desde el exterior, percibimos diferentes imágenes que conseguimos según el punto de vista, una fachada aparentemente desordenada, como si de un juego de deslizar fichas se tratara, donde en cada lama vemos una cosa diferente: nuestro reflejo, el interior, el exterior desordenado, un interior infinito… incitándonos a mover las piezas para ordenar la imagen generada

Donde hemos tenido mucho cuidado en la resolución de la propuesta ha sido en el encuentro con el forjado, ya que las lamas son de suelo a techo en cada planta. Hemos querido remarcar la anchura del frente de forjado, para que perceptivamente actúe como si de un carril se tratara, para deslizar sobre él los diferentes paneles que forman la fachada, dando un aspecto de dinamismo a la fachada. Este elemento es el que produce que el espectador tenga ganas de querer ordenar esa imagen desordenada que se percibe, como si fuese un puzzle.

FRENTES DE FORJADO

Como ya se ha mencionado ante, hay una voluntad de que estos frentes de forjado, se preciban visualmente como unas guías sobre las que deslizar los diferentes paneles que forman la fachada. Se solucionan con una chapa de aluminio plegada de un color oscuro, para que exista un contraste con el resto del cerramiento.

RODAPIÉ HORIZONTAL

En el interior, se coloca un rodapié horizontal, un cambio de material con el resto del forjado para que los usuarios no se acerquen hasta llegar al mismo cerramiento, sino que se queden a una distancia prudencial, evitando asi posibles roturas o suciedad. Hemos colocado este rodapié de 400 mm de anchura de espejo. Este mismo material, el espejo, se coloca tanto en el suelo como en el techo, en todo el espesor del cerramiento con la voluntad de que perceptivamente desde el interior, no se perciba el frojado, aparentando de esta manera que el cerramiento continua por encima de los forjados de suelo y techo.

Si no se colocasen estos espejos en suelo a lo largo del espesor, el usuario podría ver perfectamente como las 3 capas de cerramiento se encuentran y se reciben en el suelo y el techo y se perdería un poco el grado de confusión desde el interior.

ENCUENTRO CON EL SUELO

La fachada se encuentra elevada con respecto el suelo, para que el hueco y la sombra que se produzca sea la que articule el suelo con la fachada. Además, se coloca una cama de grava bajo la línea de fachada, para evitar salpicaduras en la parte inferior de la fachada.

PROPUESTA DE CERRAMIENTO INTERIOR

Como cerramiento interior, hemos planteado una partición de una única piel, compuesta por tubos de vidrio cilíndricos y de diferentes diámetros (20 cm y 10 cm), dispuestos a tresbolillo y con distancias variables, para crear diferentes densidades. Así, según el espectador va moviéndose, va experimentando diferentes tipos de imágenes y conexiones visuales.

Los tubos, al ser de vidrio, tienen la capacidad de permitir una transparencia visual, y de reflejar según la luz que les incida.

El ser cilíndricos, hacen que se deforme la imagen que existe al otro lado. Por lo que un tubo de vidrio cilíndrico, nos permite obtener una imagen deformada y fragmentada.

Pero la transformación que se experimenta cuando una persona está en movimiento, es debido a su disposición en tresbolillo.

Ésta disposición permite que la visión sea a través de un elemento tubular, a través de dos, a través de tres, o una visión directa, si es entre dichos elementos.

En los puntos donde la visión se realiza a través de un único elemento tubular, lo que se percibe es una imagen deformada. Pero en los puntos en los que se mira a través de dos o tres tubos, lo que existe al otro lado se ve doblemente deformado, y mucho más opaco. Es decir, formarían franjas con mayor privacidad, menos transparentes, con una mayor distorsión visual. A su vez, existen zonas con menor densidad de tubos donde la visión puede ser directa de un lado al otro.

Los elementos tubulares además, en su interior contienen aire, lo que le otorga un carácter de elemento acuoso. Así, según se va recorriendo la partición, se produce una imagen cambiante, como si se tratase de una imagen del fondo del mar, donde una ola hace que la imagen cambie, no se vea claramente, y se mueva.

Fogmiscuité Hôtel

do you want to fog with me .... ?

Activadores de presencia

Los elementos del baño-aseo se descomponen un unidades colocadas en las paredes colindantes, hasta tal punto que pasan al otro lado de la pared, como introduciendose en el espacio de la otra habitación y no solo ahí, sino al ser el perímetro de estas trasnlucido, la luz se presenta en la habitación continua y por consiguiente la sombra. El "vecino" puede estar tranquilamente recostado y de repente sentir la presencia de un extraño en su habitación, al que puede comenzar a prestar atención, interes por él o simplemente mirar para otro lado como si fuese una parte más del mobiliario. Del mismo modo nos sucede lo mismo a nosotros. Sin embargo, la interactuación con el vecino es meramente un juego de luces y sombras, ya que las habitaciones meramente colindantes acceden por un pasillo diferente al nuestro.

Si pudiesemos quitar a un conjunto de habitaciones el techo, obtendriamos una visión similar a esto, donde las diferentes partes de los baños actúan como una linterna, que penetra tanto en la habitación propia como en la del vecino, teniendo así en una misma habitación, hasta tres interacciones simultaneas de diferentes clientes, sin conocer poco más que la eneblada visión de su figura.

¿ Intimidad compartida ?

Diseño de una habitación de hotel para el que será, más adelante nuestro "gran frankenstain". Para esta semana simplemente se requería el diseño de una sola habitación, que las semanas siguientes multiplicaremos por 3000 para conseguir esa densidad y carga critica que ponga en cuestión el modelo.

Tras mirar la normativa para las habitaciones de hotel de 4 y 5 estrellas, viendo que no tenían nada de especial, simplemente unas superficies, alturas y elementos mínimos, la duda era, ¿por dónde empezar?

Este ejercicio era sobre la habitación, lo intimo. Entonces, porqué no diluir la intimidad a la que estamos habituados. Porque no romper la idea burguesa en la que lo intimo (baños, aseos...) escapan a lo macizo, como colocarlos en un rincón y con paredes completamente opacas. ¿ por qué no pueden ser de un material translucido, de cierta transpariencia que permita intuir las formas de lo que se está realizando en el interior. Para el que está al otro lado, requiere de un ejercicio racional para entender lo que sucede dentro, sin saberlo seguro, puede intuirlo, equivocandose, o no tanto. Muchas veces las espectativas VS realidad, suelen sorprender. Del mismo modo, que insinuar funciona mejor que el mostrar.

Para multiplicar esta sensación, se procede a dividir el baño en sus diferentes componentes y colocarlos con una aparente aleatoriedad razonada por la habitación, pudiendo llegar a rodearlos completamente. Dándoles así un carácter de mobiliario y creando al mismo tiempo una sensación laberíntica en el interior de la habitación. Con la posibilidad de esconderse dentro de la habitación, o de estar sin ser visto.

Pero durante el proceso y a la hora de juntar una habitación con otra, sucede otra cosa imprevista que comparte rasgos con lo anterior pero es muy diferente. Si estos elementos de baño-aseo, con el mismo cerramiento translucido se insertan dentro de la otra habitación... Imaginemos estar en una habitación y de repente notar una presencia al ver como tu vecino, entra en su baño pero aparentemente es como si entrase en una parte de tu dormitorio. Y lo mismo sucedería con los elementos propios, deberíamos adentrarnos como en la parte del vecino. Con el plus de que la habitación del vecino no conecta con tu propio pasillo por lo que nunca llegarías a conocer con quien estas compartiendo esas relaciones. Sólo conoces su silueta y de una manera confusa, el resto , lo fabrica tu cabeza.